Үндістан өнер қоры мұрағатынан алынған экспонат күтпеген жерден табылды

«Бенгал көктемі/қысқы күн» деп аталатын жоба Мумбайда 27 мамырда Андхеридегі Тамааша студиясында IFA-ның «Мәдениеттерді іздеу» көрмесінің бөлігі ретінде көрсетіледі.

Вишваджиоти Гоштың «Бенгал көктемі» жобасынан

2014 жылы Делиде тұратын суретші Вишваджиоти Гош Үндістан өнер қорының (IFA) мұрағат және мұражай стипендиаты аясындағы жобаны бастады. Жоба арқылы ол 1800 жылы Срирампурда құрылған Срирампур миссиясы баспасөзінің 19-шы ғасырдың соңы мен 20-шы ғасырдың басындағы білім беру мәтіндерін Калькутадағы әлеуметтік ғылымдарды зерттеу орталығында (CSSSC) қарауды көздеді. Ол осы мәтіндердің сол кездегі танымал иконография арқылы насихатталған миссионерлік құндылықтарды қайта түсіндіргісі келді. Алайда, ол материалды сүзе бастағанда, Гош әлдеқайда қызықты нәрсеге тап болды - Нрипендра Кр Басудың жұмыстары. Бенгал зиялысы Басу эротика, сексуалдық және қарым-қатынастар туралы кітаптар жазды, оларда білім беру және ғылыми бедел сезімі бар. Бұлар Гхоштың зерттеулерінің орталық бөлігі болды.

өсімдіктердегі ақ ұшатын қателер

Енді «Бенгал көктемі/қысқы күн» деп аталатын жоба Мумбайда 27 мамырда Андхеридегі Тамааша студиясында IFA-ның «Мәдениеттерді іздеу» көрмесінің бөлігі ретінде көрсетіледі. Мен Басудың шығармаларынан мәтінді таңдадым және оны күнтізбелік өнер, жарнамалар және фильм плакаттары сияқты жалпыға қолжетімді көрнекіліктермен қатар қойдым, дейді «Дели тыныштығы» графикалық романымен танымал Гош. Жұмыстардың бірінде күнтізбелік өнердегі көрнекіліктер және «Келесі жоқ» белгісі кітаптағы мәтінмен қатар «Келесі жағдайларда жыныстық қатынасқа жол берілмейді» деген тақырыпша орналастырылған. Гош бұл бастапқы идеядан соңғы жұмысқа ауысуды: «Адамгершілік ғылымынан махаббат туралы ғылымға, махаббат туралы моральдық ғылымға» деп атайды.

«Мәдениеттерді іздеу» сонымен қатар Мумбайдағы мультимедиялық суретші Афрах Шафиктің «Сұлтананың шындығы» және Колкатадағы зерттеуші Суджаан Мукерджидің «Басқару мүмкіндігі: Калькутта туризміне арналған нұсқаулық» атты тағы екі жобаны қамтиды. Барлық үш жоба, IFA стипендиясының нәтижесінен басқа, CSSSC мұрағатынан алынған. Дегенмен, Мукерджидің идеясы Калькуттаға бағытталғанымен, Шафик материалды әйелдердің кітаптармен қарым-қатынасын зерттеу үшін пайдаланды. Интерактивті веб-сайт түрінде ұсынылған ол өз зерттеулерін веб-әңгімелер кітабы форматында ұсынады. Мен әр түрлі дереккөздерден алынған әйелдер бейнесін, мысалы, сіріңке қорапшалары, студия суреттері, майлы бояулармен салынған суреттер, мифологиялық мәтіндер және т.б. салып, оларды бес тарауға бөлдім, дейді бұрын режиссерлермен мультимедиялық жобаларда жұмыс істеген Шафиқ. Паромита Вохра ретінде.

Бірінші тарауда андармахал немесе әйелдерге арналған ішкі қасиетті орын қарастырылады, оның тәжірибесі бір ғасыр бұрын Калькуттада кең таралған. Екінші тарауда андармахалдан тыс жерде не болғаны, бенгалдықтардың бірінші ұрпағы британдықтардан білім алғаны және сол кездегі әйелдерді қолға үйретудегі стресс туралы айтылады. Үшінші тарауда тек поэзия, дін және үй ғылымын үйреткен білімді әйелдердің бірінші буыны қарастырылса, төртінші тарауда ағысқа қарсы шығып, өзін-өзі тәрбиелеген әйелдердің хикаялары қарастырылады. Бесіншіде әйелдер жазған алғашқы кітаптардан үзінділер бар. Шафик, алайда, оның зерттеулері толық емес екенін түсіндіреді. Сондықтан бұл веб-сайт пайдаланушыға тәжірибелер мен мұнда айтылмайтын әйелдер туралы мазмұнды қосуға мүмкіндік береді, дейді ол.
Академик Мукерджи оның жобасы Шафик пен Гоштың жобасына ұқсамайды дейді. Мен педантпын және мұрағат материалдарына қайта ораламын, дейді ол. Мукерджи Калькуттаның қалай көрінетініне күмән келтіру үшін мұрағаттарды зерттеді. Ол қала туризмінің басты белгісі ностальгия екенін атап көрсетеді. Бірақ 60-шы жылдарға дейін ол экономикалық прогресті де көрсетті. Бірақ бұл уақыт өте жоғалып кетті, дейді Мукерджи. Материалды зерттей келе, ол бұрынғы қаланы көрсету құралдары бүгінгі көргеннен гөрі жаңашыл болғанын түсінді. Мен стереоскопты кездестірдім, олар бір-біріне қарама-қарсы қойылған екі суреті бар карталар болды - бірі оң көздің, екіншісі сол жақтың көрінісі. Арнайы көрерменді көргенде ол бір жердің панорамалық көрінісін берді, дейді ол. Сол сияқты, сол кездегі нұсқаулықтар екі турист бірдей траекторияны ұстанбайды деп есептей отырып, сызықты емес прогрессиямен жасалған. Осы материалды пайдалана отырып, Мукерджи сонымен қатар соңғы бірнеше ғасырлардағы қаланың өзгеріп жатқан ландшафтын кесіп өтетін үстел ойыны мен қосылған интерактивті картаны жасады.