Мен ешқашан өз жұмысымды мәжбүрлемеймін: Марсель Дзама

Мультимедиялық суретші Марсель Дзама киноның, оның өнеріндегі жануарлардың әсері туралы және неге отбасы мен достарын масканың артына кигізгені туралы

Суретші Марсель Дзама Арманд Фефер Үндістандағы өнер жәрмеңкесінде

Нью-Йорктегі суретші Марсель Джама күрделі және сюрреалистік шығармаларымен танымал, Дадаизмнен балалық қиялға, халықтық дәстүрлерге және қазіргі уақытқа дейінгі әр түрлі әсерлерге сүйенеді. Мультимедиялық суретшінің жұмыстары қазіргі заманғы өнер мұражайы (Нью -Йорк), Тейт галереясы (Лондон), Гуггенхайм мұражайы (Нью -Йорк) сияқты ірі жинақтарда және Брэд Питт пен Джим Керри сияқты актерлердің үйлерінде бар. Ол Делиде Болливудтан шабыт алған туындылармен жақында аяқталған Үндістан өнер жәрмеңкесінде (IAF) болды. Сондай -ақ, көк түсте айналатын желмен боялған қабырға және Дзаманың алғашқы туындыларының бірі болған тіршілік назар аударды. Суретшімен электронды сұхбаттан үзінділер:

Үндістанға арналған IAF -дағы туындыларыңызда хинди киносының бишілері мен аймақтық жабайы табиғат бейнеленген. Сіз Болливудты ұнатасыз ба?

Болливуд менің фильмдерім мен суреттеріме шексіз шабыт берді. Үндістанға арналған бұл серияда мен көптеген жылдар бойы көрген фильмдерге, бұрыннан сатып алынған лобби карталарына және 1960 жылдардағы Болливуд кинофильмдерінің кітаптарына сілтеме жасадым. Мен әрқашан хореографияны, костюмдер мен музыканы ұнататынмын. Менің сүйікті саундтректерім
Мұхаммед Рафи мен Кишоре Кумар сияқты суретшілер.

Сіздің Гонконгтағы соңғы шоуыңыз елдің ат жарысы мәдениетіне қатысты болды. Бұл туралы бізге айтыңыз. Сонымен қатар, көрме үшін жергілікті элементтерді алу маңызды деп ойлайсыз ба?

Мен Гонконгқа бірінші көрмемнің алдында бардым, сондықтан мен қала мен мәдениет туралы аздап білдім. Мен 60 -шы жылдардағы қытайлық гараж рокының көптеген ескі жазбаларын сатып алдым, олардың атауларын көрмеге қойылған кейбір жұмыстарға қолдандым. Қала мәдениетін енгізу маңызды ма, білмеймін, бірақ егер ол маған шабыт сыйласа, мен оны қолданғанды ​​ұнатамын. Мен ешқашан өз жұмысымды ешнәрсеге мәжбүрлемеймін.

гүлдері бар ағаштардың суреттері

Дислексиялық болғандықтан, сіз мектепте үздіксіз эскиз жасайсыз. Өнер өз ойын білдірудің құралы болды ма?

Мен мектепке барар алдында сурет салатынмын, бұл мені қызықтыратын нәрсе болды (ешқандай ойын жоқ). Менің ойымша, менде дислексия болғандықтан, мектепке деген қызығушылық жоғалды. Менде суретші болудан басқа резервтік жоспар болған жоқ. Мен өлең жаздым және әлі де жазамын, бірақ сурет салу табиғи түрде келеді.

2004 жылы Нью -Йоркке көшкеннен кейін сіздің жұмысыңыз жандана түсті. Не өзгерді? 2008 жылғы диорамада сізде мылтық ататын кейіпкерлер болды, олар сіздің шығармаларыңызды - жарғанаттар, құстар мен алып адамның басын - толтырды, бұл мәлімдеме болды ма?

Жануарлар менің жұмысымда басынан бастап болды. Канадада өскенде мен барлық жерде дерлік жануарларды кездестірдім. Мен оларды дене броньдарының метафорасы ретінде қарадым, олардың ішінде кішкентай еркек немесе әйел болады.

Мен Нью -Йоркке алғаш көшкенде, менің суреттерімнің клаустрофобиялық қасиеті артып келе жатқанын байқадым және оларға тапсырыс бергім келді. Мен кейіпкерлерді би орындарына қоя бастадым, бұл менің балетке қызығушылығымды тудырды, содан кейін Нью -Йорк балетімен ынтымақтастыққа әкелді. Мен жарты жыл Гвадалахарада (Мексика) керамикалық диорамалармен жұмыс жасадым, және олардың біреуі мен жаңа, қараңғы тараудың декларациясы ретінде жасаған сызбаға негізделген. Бұл жұмыс аңшыларға Виннипегтегі (ерте) жұмысымда кездесетін жануарлардың мультфильм кейіпкерлерін түсіргенін көрсетті.

Сіздің шығармаларыңызда маскалар басынан бері бар. Олар қалай дамыды?

Маған кейіпкердің маскамен не бейнелейтінін көрсету идеясы ұнайды, бірақ оның астында әлі де жұмбақ бар. Алғашқы бірнеше фильмдерімде кейіпкерлер маска киді, себебі актерлер менің ата-анам немесе менің бауырларым болды, мен оларды түсіргенде олар күліп, күлетін еді, сондықтан мен сынбайтындай етіп кию үшін папье-машеден маскалар жасадым. кейіпкер.

Сіз үшін суретші ретінде ынтымақтастық қаншалықты маңызды? Сізде бірнеше болды - Arcade Fire, Ким Гордон, Спайк Джонзе, Рэймонд Петтибон және Нью -Йорк балеті.

Мен 2016 жылы Нью -Йорк қалалық балетімен жұмыс жасадым, ол орындалды. Мен әрқашан костюмдердің дизайнын жасап, балет қойылымының сахналық дизайнымен жұмыс жасағым келеді. Суретшілер сериясын бір мезгілде жасау одан да қызықты етті, өйткені мен костюмдердің барлық дизайнынан кітап жасай алдым, костюмдердің түпнұсқалық суреттерін көрсете алдым, сахнаның балама нұсқаларының ықтимал альтернативті суреттері мен диорамаларын көрсете алдым. Оның үстіне мен Нью -Йорктегі Дэвид Цвирнерде Раймонд Петтибонмен бірлескен шоу өткіздім және екі ай ішінде қысқа метражды фильм түсірдім.

Дадаизм мен Марсель Дюкамптың сіздің жұмысыңызға әсері туралы айтып беріңізші.

Мен Торонто кинофестивалінен Дэвид Кроненбергтің құрметіне қысқаметражды фильм түсіруді сұрадым. Фильмді түсіргенде мен өзім ұнатқан әртістерді құрметтеуді шештім, сондықтан Дучамп, Пикабия, Беуис пен Гойяның туындыларын жаңарттым. Мен бүкіл оқиғаны Дучамптың Мария Мартинспен болған махаббат сезіміне негіздедім.

Суретші үшін саясатқа түсініктеме беру қаншалықты маңызды? Сіз Трамп сайланғаннан кейін сериал жасадыңыз. Мен саяси жаңалықты тыңдағаннан кейін ғана қабылдаймын және түнде ұйықтау үшін оны ойдан шығарып алуым керек. Гояның соғыс апаттары мен Уильям Блейктің жазбалары менің көптеген шығармаларыма әсер етті. Егер мен өткеннен сабақ алмасаң, болашағың таяз болатынын үнемі сезетінмін.

Үнді экспрессі қазір Telegram -да. Шертіңіз Біздің арнаға қосылыңыз (@indianexpress) және соңғы тақырыптармен жаңарып отырыңыз