Әйелдердің еңбегін атап өткен суретші Джейн Кауфман 83 жасында қайтыс болды

Кауфман 2 маусымда Нью -Йорктің Анд қаласындағы үйінде қайтыс болды. Ол 83 жаста еді. Оның өлімін досы Эбби Робинсон растады.

1966 жылы ол дерексіз суретші Даг Олсонға үйленді. Неке 1970 -ші жылдардың басында ажырасумен аяқталды. Отбасы мүшелерінің ешқайсысы аман қалмайды.

Жазған Пенелопа Грин

Джейн Кауфман 1970 жылдардың басында минималистік картиналар жасап, үлкен кенептерге автомобиль бояуларын шашты. Шынында да, бояу жарқырап тұрды, сондықтан кенептер жарқырап тұрды - лирикалық абстракция - бұл бір шолушы өз өнерін сипаттаған және басқалармен ұқсас жұмыстарды жасаған - бірақ олар минималистік редукция сәтіне берік болды. The New York Times газетінің Хилтон Крамері 1973 жылы Уитни биенналына шолу жасаған Кауфманға жаңа абстракционист ретінде бас тартуға рұқсат берді.

Содан кейін Кауфман күрт бұрылыс жасады.

Ол моншақтарды, металл жіптер мен қауырсындар сияқты сәндік материалдарды қолдана отырып, өз жұмысын тігіп, желімдей бастады және орыс әжесі үйреткен кесте мен тігін шеберлігін қолдана бастады. Онжылдықтың соңында ол алдымен люминесцентті экрандар мен қабырғаға ілінетін бұйымдарды, содан кейін дәстүрлі американдық өрнектерге негізделген күрделі көрпелерді жасады.

әр түрлі гүлдердің суреті

Әйелдердің тігін және қолөнер деп аталатын жұмысын атап өту кезінде ол дәуірдің үстем өнер қозғалысына тұмсығын тигізіп, түбегейлі әрекет жасады.

Кауфман 2 маусымда Нью -Йорктің Анд қаласындағы үйінде қайтыс болды. Ол 83 жаста еді. Оның өлімін досы Эбби Робинсон растады.

Кауфман тек декорацияға назар аударған жоқ. Джойс Козлофф пен Мириам Шапиро сияқты суретшілерді солтүстік африкалық мозаика, парсы тоқыма бұйымдары мен жапон кимоносынан табылған өрнектер мен мотивтер, сондай -ақ көрпе және кесте тігу сияқты отандық қолөнер шабыттандырды. Бұл феминистік өнер болды, бірақ оның барлық қолданушылары әйелдер болмады. (Ең көрнекті адамдардың бірі Тони Роббин - ер адам.)

Қозғалыс үлгі және әшекей ретінде белгілі болды. Кауфман өзінің алғашқы топтық шоуын 1976 жылы Манхэттеннің төменгі жағындағы Брум көшесіндегі Алессандра галереясында басқарды және оны декоративті он тәсіл деп атады (10 суретші болды). Көрмеге ол жұппен іліп қойған, мөлдір бұршақ моншақтарымен тығыз жолақ салынған шағын суреттер үлесін қосты.

Картиналар кішкентай, өйткені олар қабырға емес, олар қабырғаға арналған, - деп жазды Кауфман суретшінің мәлімдемесінде.

Нью-Йорктегі Холли Соломон сияқты басқа галереялар суретшілердің үлгісі мен декорациясын көрсете бастады, сонымен қатар ол 1980-ші жылдардың ортасында ұнамай қалмай тұрып Еуропада көтерілді. Ондаған жылдар өткен соң кураторлар Кауфман сияқты суретшілерді ретроспективада жинайды, олар 2008 жылы Йонкерстегі Гудзон өзенінің мұражайында, Нью -Йоркте.

Бұл күлкілі, күлкілі, ашуланшақ, бұзық, обсессивті, бүлікші, жинақтаушы, ыңғайсыз, ұйықтататын, - деп жазды Голланд Коттер Таймдағы сол шоуды шолуда. Үлгілер мен әшекейлер қозғалысы, ол жазды, ХХ ғасырдағы соңғы шынайы өнер қозғалысы болды, оның салмағы батыстың үлкен минималистік қабырғасын біраз уақытқа дейін құлатып, қалған әлемді кіргізуге жеткілікті.

Кауфман 1938 жылы 26 мамырда Нью -Йоркте дүниеге келді. Оның әкесі Герберт Кауфман жеке фирмасында жарнама бойынша басқарушы болды; оның анасы Розлин үй шаруасында болды. Ол 1960 жылы Нью -Йорк университетінде көркемдік білім бойынша бакалавр дәрежесін және Хантер колледжінде бейнелеу өнері магистрі дәрежесін алды. Ол 1972 жылы Аннандейл-на-Хадсондағы Бард колледжінде сабақ берді, Нью-Йорк, оның алғашқы әйел профессорларының бірі. Ол әйгілі студенттерге: «Сендер бәрің кереметсіңдер және бәрің де кездесуге барасыңдар», - деді Бард түлегі, өнер жазушысы Элизабет Хесс.

1983 жылдан 1991 жылға дейін Кауфман Нью -Йорктегі Купер одағында көмекші нұсқаушы болды. Оның жұмысы Уитни мұражайының, қазіргі заманғы өнер мұражайының және Смитсон институтының тұрақты коллекцияларында. Ол 1974 жылы Гуггенхайм стипендиаты болды және 1989 жылы Ұлттық өнер қорының грантын алды. Оның кристалды ілінуі, метеор жауынына ұқсайтын жарқыраған мүсін, Бостондағы Томас П.О'Нил федералды ғимаратында орналасқан.

1966 жылы ол дерексіз суретші Даг Олсонға үйленді. Неке 1970 -ші жылдардың басында ажырасумен аяқталды.

Отбасы мүшелерінің ешқайсысы аман қалмайды.

Кауфман өз жұмысына өте байсалды болғанмен, ол сонымен қатар саяси белсенділікке арналған пранкер болды; ондаған жылдар бойы ол жасаған жыныс мүшесінің қызғылт плакаты түсік түсіру құқығына және әйелдердің басқа да мәселелеріне арналған шерулерде көрсетілді. Оның соңғы шығуы 2017 жылдың қаңтарында Нью -Йорктегі Әйелдер шеруі болды.

Ол түнгі уақытта Манхэттен ғимараттарын партизандық қыздар коды сияқты жалған плакаттармен қағазға түсіріп, галереялар мен мұражайлардағы әйелдер мен азшылық суретшілердің жетіспеушілігіне наразылық білдірген артиллериялық қыздардың, өнер әлемінің үгітшілерінің және барлық әйелдердің мүшесі болды. Көркемөнер мұражайларының этикасы: Сіз планетада қайтыс болғаннан кейін ғана көрмеге қоятын әйелдер мен түрлі -түсті суретшілерге мол жерлеу рәсімін өткізесіз және кураторлардың жалақысы соншалықты төмен болады, сондықтан кураторлар тәуелсіз бай немесе инсайдерлік саудаға қатысқысы келеді. .

Мүшелік тек шақыру бойынша болды және мүшелердің көпшілігінің аты құпия болды (олар көпшілік алдында горилла маскаларын киген). Көптеген партизандық қыздар Кэте Коллвиц пен Фрида Кало сияқты өлі әйел суретшілердің есімдерін қолданды. Бірақ Кауфман олай етпеді.

Өзін Фрида Кало деп атайтын партизан қызы Джейнде әзіл -оспақ сезімі, мәселенің дәл ортасына түсу қабілеті және күштерге қарсы тұру батылдығы мен принциптері болды. Біз оны ешқашан ұмытпаймыз. Біз Джейнді «қолөнер мен бейнелеу өнері» шартын бұзу үшін талмай еңбек еткен және кейін өзінің мұқият жұмысымен саяси мазмұнды ұштастырған тамаша суретші ретінде еске алады деп үміттенеміз.

Кауфманның кейінгі жұмысы, деді Гесс, оның сәндік жұмыстары сияқты саяси болды және діни және әлеуметтік бөліністермен айналысады. Бірақ ол оны көрсететін галерея таба алмады. 2010 ж. Кесте тігілген барқыттағы металл жіптен «Абстиненция шіркеуді фондерлерге айналдырады» деп жариялады.

Ол радар астында қалатын суретші болды, - деді Гесс. Ол алғашқы үлгі мен декорациялық шоуды басқарғанымен, оны аз білді. Оның жұмысы әйелдердің еңбегіне деген қызығушылығынан туындады, бірақ менің ойымша, Джейннің жұмысы туралы оның ашылуы оның әсемдігі мен сұлулығы болды.

2019 жылдың соңында Лос -Анджелестегі қазіргі заманғы өнер мұражайында 1972-1985 жылдардағы Американдық өнердегі ләззат пен өрнек пен декорация деп аталатын ретроспектив ашылды (ол қазір Бардта 28 қарашаға дейін). Шоудың кураторы Анна Катц көрмеге Кауфманның көп түсті барқыт көрпесін таңдады. Кауфман дәстүрлі жынды көрпе үлгілерінен шабыттанып, 1985 жылы аяқтаған шығармада кейбірі 16 ғасырға жататын 100-ден астам дәстүрлі тігісті қолданды.

Кацтың айтуынша, бұл көрпе Кауфманның керемет жұмысы болды, бұл әйелдердің маргинализациясын өтеу үшін өнер тарихындағы әйелдердің орнын мойындау. Квиллинг - бұл әйелдердің ғасырлар бойы қалай ұжымдық және анонимді түрде өнер салғанын. Оның айтуынша, көрпешелер ғасырлар бойы кескіндемеде абстракция деп аталатын өнерге дейінгі абстрактілі өнердің жоғары дамыған түрі болған.

Джейн сәндік өнер жасау үшін тәуекел болды, деп қосты Кац. «Сәндік» термині мансаптық өлтіруші болды. Әлі де солай. Менің ойымша, оның сол кездегі көзқарасы, бұл оның батыл әрекеті емес еді; бұл ең қажет болды.

Бұл мақала бастапқыда The New York Times -та жарық көрді.