Софи Летурнурдың Энорми: Әйелдердің қиыншылықтарын көрсететін бұрмаланған сатира

Софи Летурнурдың «Энорме» деректі фильм сияқты өрбиді, бірақ сирреалистік сирек кездесетін әсер Жирардың асқазаны шамадан тыс көбейген кезде өз ниетінен бас тартады.

Фильм Роттердам халықаралық кинофестивалінде көрсетілді. (Дереккөз: IFFR бейне платформасы)

Софи Летурнюрде Үлкен , ең байсалды байқау бейресми әңгімеден шығады. Өте дарынды және ұялшақ пианист Клэр Жирард (Марина Фойс) жаңа ғана орындады. Ол бұрышта тұрып, өз жанкүйерлеріне күлімсіреді. Күйеуі Фредерик (Джонатан Коэн), ол өзінің агенті мен жаттықтырушысы ретінде екі еселенген, оған арналған мақтау қағаздарын алған. Әйел, елшінің әйелі, Джирардан оның талантының құпиясын сұрайды, оған ол үнсіз күледі. Бұл кезде әйелінің өмірін ретке келтіруден басқа таланты жоқ еркек, әрбір ұлы әйелдің артында ер адам тұрады. Содан кейін, оның дәлелдеуі үшін аудитория: «Елшінің әйелдері ретінде сізді елші деп атайды. Әр ұлы елшінің артында елші бар ма? Дұрыс жауапты қысқартқанда, ол қайтадан сұрайды, бұл басқаша жұмыс жасай ма? Оның айтуынша, әйел бұл жұмысты орындаған кезде оны елші деп атайды, бірақ оның күйеуі елші ретінде танымал емес. Ол ештеңе емес. Айырбастаудың тереңдігі біздің орталық кезеңді иеленбейтін еркекпен қарым -қатынас жасау қабілетсіздігімізді бұзады, сонымен қатар оның одан әрі кетуі, сонымен қатар әйелді екінші скрипка ретінде қабылдауға дайын екенімізді көрсетеді. Бұл сезім көбінесе Летурнурдың фильмін көрсетеді.

Джирард өз өнерін қызғанышпен бақылайды, оның өміріне қатысты мұндай сапаны көрсетпейді. Оның күнделікті жұмысына күйеуі қамқорлық жасайды. Адамдар онымен сөйлескісі келгенде сөйлеседі. Ол оның концерттерін, маршруттарын жоспарлайды, киімін шешеді және оны бірінші әйел болуды сұрағанда, бақытты болады. Сиқырлы түн . Бұл үстемдік улы еркектіктің мысалы ретінде көрінуі мүмкін, бірақ Джирардтың аспаптан басқа барлық нәрседен толықтай ажырауы оған суретшінің еріксіз жалғыздыққа деген қажеттілігін көрсетеді. Ол өзін-өзі сіңірген суретшінің прототипі және ол оны қорғау үшін шетінде үздіксіз жұмыс істейтіндерді бейнелейді. Олардың үйленуі - бұл жасырын келісім, ал Letourneur оның функционалдығын бірнеше жағдайда көрсетеді. Джирард таусылғанда, оның серіктесі шынымен алаңдаушылықпен оны босаңсыту керек пе, әлде ләззат алу керек пе деп сұрайды, ол туған күнін ұмытып кетсе, ол оны картасымен бірдеңе сатып алатынына сендіреді. Бұл кедергісіз одақ жолаушыға рейсте босануға көмектескенде және әкесінің инстинкттерін танып, тәрбиеле бастаған кезде бұзылады. Балалы болғысы келеді. Өз мамандығымен тым айналысып кеткендіктен, бұған дейін олардың балалы болмайтыны туралы өзара шешім қабылданған болатын. Дәл осы жерде Фредерик өзінің сенімін пайдаланып, босануды бақылау таблеткаларын қант түйіршіктерімен алмастырады.

Letourneur -дің бұралған шағын фильмінде сенімсіздіктің бұзылуы оны Джирардтың соқыр эгоизмінің қасына қою арқылы дерлік жойылады. Оның өзінен басқа ешкімді қарастырудан бас тартуы оған деген немқұрайдылық сияқты көрінеді. Оқиға трагедияға айналады, өйткені ол біздің жанашырлығымызды тудырмайды. Қайғылы оқиға орнына ұзақ уақыт бойы қанаушылықта болған адам енді пайдаланғысы келетін сценарий ретінде көрінеді. Нәтиже өте күлкілі. Жүкті екенін білмеген Джирард дәрігерге барады және жүрек айнуына шағымданады. Ол қатерлі ісікпен ауырады деп қорқады - жүрек айнуы - қатерлі ісіктің алғашқы белгісі - және ультрадыбыстық зерттеу кезінде нәресте туады деп айтқан кезде, оның қатты сенбейтіндігі байқалады, бұл нәресте ісігі! Оның балаға деген сезімсіздігі ол өз бөлмесімен шектелгенде де жалғасады, және Фредерик салмақ қосады (әйеліне серіктестікке байланысты), болашақ аналарға сабақтарға барады, олар бұл әрекеттерді үйренеді. босану кезінде жасамаңыз. Балалы болудың болашағы оған бірдеңе жасаушы болуға, қарым -қатынаста суретші болуға мүмкіндік береді.

Летурнур мен Матиас Гавари жазған Энорм гендерлік рөлдердің түбегейлі ауысуымен ойнайды. Бұл күйеуі өзін әйелі сияқты ұстайды және керісінше. Бұл айқын сатираны құруға көмектессе де, ол үйге жетудің маңызды әдісі болып табылады: әйелдердің босану кезінде алатын үлкен физикалық және ақыл -ой еңбегі және бұл процесте олардың жеке басын жоғалтуға бейімділігі. Жирардтың ұқыпсыз қарым -қатынасы әйелдерге жүктілік кезіндегі кез келген қиындықтар мен психологиялық күйзелістерді айтуға тамаша атрибут ретінде жұмыс жасайды. Ол өзінің ыңғайсыздығын да, қиын жағдайын да жасырмайды. Ол өзінің жеке басының баяу жоғалып бара жатқанына куә бола отырып, үнсіз көрермен болып қала бермейді. Ол жалпы босанушы болғысы келмейді. Оның қыңырлығы күйеуінің әрекетін білгеннен кейін де айқын байқалады, оның мейірбикелік сезіміне оның туылмаған баламен алаңдаушылығы жатады. Сіз мені енді көрмейсіз, - деп шағымданады.

Letourneur -дің Энормасы деректі фильм сияқты өрбиді, бірақ сирек сюрреалистік байланыста Джирардың асқазаны шамадан тыс ісінгенде өз мақсатынан бас тартады. Пропорционалды емес инфляция жүктіліктің пайда болуымен байланысты барлық романтизмді жояды, оның қозғалғыштығын шектейді және жағдайды айтарлықтай қиындатады. Оның соққысының орасан зорлығы аллегорияға айналады, бұл бізге жалпы әйелдер мен оның физикалық күш -жігерінің ұзақтығы мен кеңдігіне қарауға мүмкіндік бермейді.

(Фильм Роттердам халықаралық кинофестивалінде көрсетілді)