Сюрреалист талшық

Жапон жазушысы Харуки Муракамидің теңдестірілген құрылымы мен стихиялылығы бірдей жеңіл әңгімелерінің театрландырылған бейімделуі. Харуки Мураками шығармалары спектакль қоюда ең айқын таңдау емес.

Наубайханадағы екінші шабуылдан көріністер (Дереккөз: Пратёош Кашяп)

Өткен аптада «Мураками монологтарының» премьера қойылымынан кейін Делидегі Сервантес институтынан шығып бара жатқанда, қайта ашылу сезімі пайда болды - «Піл жоғалып кетті» беттеріндегі таныс кейіпкерлерге қарауға шақырған кезде сахнада кейде өмір сүретін тәсілдермен өмір сүреді. жұмыс істемейді, бірақ үнемі қызықтырады.

Харуки Мураками шығармалары спектакль қоюда ең айқын таңдау емес. Оның кейіпкерлері басынан өткеретін сюрреальды, абсурдтық және жиі оғаш тәжірибелер баяндаудың бөлек, біршама клиникалық әдісімен өтеледі. Делиде орналасқан The Play Factory, режиссер Мохит Мукерджи мен актерлер Варун Ананд, Девика Раджпал және Пранжал Вайд бар жаңа театр тобы үшін басты мәселе кейіпкерлердің өздеріне назар аудару болды. Біз топты осы жылдың қаңтарында құрдық, бұл біздің алғашқы туындымыз. Біз жай ғана орындаушы ретінде бізді шақыратын пьесалар жасағымыз келеді, деді негізін қалаушы Мукерджи. Олар келесі қойылымын тамыз айында қоюды жоспарлап отыр.

Біз Муракамидің сюрреализм брендін экстраваганттық жиынтықтарсыз немесе технологиялық сиқырсыз сахнаға шығаруға тура келді. Біз таңдаған әрбір қысқа әңгімеде — 100% мінсіз қызды көргенде сәуірдің бір әдемі таңы, ұйқы және наубайханадағы екінші шабуыл — менде монологты жеткізе алатын актер болды. Мен оларға жұмыс істеу үшін бірнеше құрылғылар бердім, құрылыммен ойнадым және олардан импровизация жасауды өтіндім, дейді Мукерджи.

бұлыңғыр қара және қызғылт сары өрмекші

100% мінсіз қыздан көріністер (Дереккөз: Пратёош Кашяп)

100% Perfect Girl… қойылымында орындау көбінесе монологтың қарқынын бақылауға байланысты болды. Бұған Анандтың бес минуттық, жылдам оқпен жеткізуі кірді. Оның жеткізуі баршаның назарын сахнаға аударды, бірақ оның сахналық қимылдары мазасыз болды. Бұл оқиғадағы әңгіменің бәрі кейіпкердің санасында болды. Мен әңгімеде ырғақ тудыратын ырғақты, кейіпкерді жүзеге асыруға мүмкіндік беретін үзілістерді табуға назар аудардым, деді Ананд.

Бірінші монологтың сызықтылығы екінші «Ұйқы» арқылы ұқыпты түрде бұзылды, ол енді ұйқыны қажет етпейтінін білгенде күнделікті өміріндегі монотондылықты бұзатын жапон әйелі туралы әлдеқайда үзінді. Раджпалдың бұл оқиғаны қабылдауы Монологтардағы ең физикалық тұрғыдан орындалатын шығарма болды, ол ұйқысыз күйді, бірақ ұйқысыздықты емес, онымен бірге жүретін висцеральды өзгерістерді өмірге әкелуге мәжбүр болды. Ол өзінің күнделікті жұмысы туралы көбірек білетін болса да, ол әлі де оның механизмін бастан кешіреді. Біз кейіпкердің не сезінгенін ғана емес, оның неден өткенін көрсеткіміз келді. Біз оқиғаны қайта құрылымдағанда, біз де Мураками ұнататын ашықтықты сақтауға тырыстық, пьесаны тым күрт аяқтамай-ақ қойдым, деді Раджпал. Спектакль «Ұйқыдағы» екі жақтылықтың мәнін ашатын қуатты сәттер мен жіп жоғалып кеткендей болған сәттер арасында - әсіресе прозаны білмейтін аудитория үшін.

Екінші наубайхана шабуылы, үшінші және соңғы бейімделу, сонымен қатар тарихтағы абсурдтық юморды жеткізу үшін Вайдтың хинди тілінің либералды шашырауымен жеткізу қабілетін біріктіретін ең жергілікті болды. Ұйқыдағы сияқты, ол да аяғына дейін ашық болу үшін күресіп, кенеттен тайып тұрды. Дегенмен, бұл күлкі, бірнеше шымыр қастар және жергілікті McDonalds-ты тонауға кенеттен ұмтылуды қалдырып, өндірісті аяқтаудың тамаша тәсілі болды.